来源：沟通翻译公司 更新时间：2016-11-23
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翻译工作，是及其限制的。比如，翻译无法将韵律与字句翻译出来，比如爱伦坡的诗《致海伦》中两句：
To the glory that was greece , and the grandeur that was rome.
翻译出来：荣耀即希腊，宏大即罗马。懂英文的自然明白，这句子里面glory与Greece之间，有好听的音韵对仗，然而这是无法翻译的；懂英文的自然懂了，不懂的便没法子了。
又比如，翻译只能将字面意思从一种语言翻译成另外一种语言，而无法连音一起翻。《六人行》里面，有这么一个段子：“She asked me if she could finish off my peanuts, I thought she said something else, we had a big laugh.”
中文意思：“她问我她是否可以吃掉我的花生，我以为她说了其它的东西，我们就笑了。”
单看中文，一点都不好笑。如果你不知道peanuts花生和penis男性器官读音相近的话，这个小荤哏根本没意义。问题是，这个句子也翻译不了，只好加注
笑话里最有趣的，总关乎性和政治，而这个两者，偏又最忌讳直言不讳。谐音是最好的表达法，但是很可惜：恰好不能翻译。
关于翻译，直译和意译两派一直在斗争。宇文所安先生当年评论北岛诗歌时，提过一个想法：他认为，诗歌本身，不可翻译；最精微的诗，每个字，从意思到读音，都是不可取代的。
大师们关于翻译，也有两种极端的态度。纳博科夫认定了一种学究式的翻译法。他自己翻译诗歌，从来都是直译，然后加大量的注解，篇幅比正文还多。
马尔克斯却抱着另一个极端，他的《百年孤独》是西班牙语写的，而他自己最满意的英译本，是一位先生“把原文打散，用自己的话重新写一遍”。马尔克斯当时的看法是，反正无法保留西班牙语的美，还不如另外创造英语的美。
实际上，前一种是直译，后一种偏意译。中国的老一代翻译家，是偏向于意译的。半个世纪前，王小波最为推崇的两位翻译家之一，查良铮（也就是穆旦）先生如是说，有时逐字，准确的翻译的翻译结果并不准确。译诗不仅仅要注意意思，而且要把旋律和风格表现出来，要紧的是是把原诗的主要实质传达出来。为了保留主要的东西，在细节上就可以自由些。这里要求大胆，好的译诗中，应该是即看见原诗人所表达的风格，也可以看出译者的特点。
除了音韵之美无法翻译，最让译者尴尬的大概是文本的背景知识。都不用提中文与外文的翻译，就在中文方言里面也有类似的问题，在周星驰的作品《九品芝麻官》里面，吴启华扮演的方唐镜恶搞周星驰扮演的包龙星，分别取一张大小契约。
国语版台词：
方唐镜：一张湿的，一张干的，大人要哪张啊？
包龙星：干的
方唐镜：对嘛，大人还是经常叫人干爹嘛。
原来看，是怎么都无法看懂，大小之分的契约怎么能分干湿呢，直到后来看了粤语版，才幡然明白
包龙星：这么小的“契崽”怎么看
方唐镜：小的“契崽”不好，还有张大的“契爷”，大人想看哪一张呢？
包龙星：契爷啊
方唐镜：乖哦，大人未必不叫人契爷的嘛！
对粤语观众群来说，这个包袱就流畅多了。但是没办法，这个哏还是无法完全翻译透。可以想象，粤语翻译中文的团队已经想尽办法了，但也只好做到这样为止
村上春树有一个小说，叫做《カンガルー日和》，中文翻译做《袋鼠佳日》，或者翻译成《看袋鼠的好日子》，英文A Perfect Day for Kangaroos。这里有一个无法翻译的细节，塞林格著名的集子《九故事》里，有一篇叫做《捕捉香蕉鱼的好日子》，A Perfect Day for Bananafish。这个细节，除非同时读村上春树和塞林格，否则完全无法明白。
博尔赫斯的名小说《小径分叉的花园》，里面的主角设计一个中国人，他的祖先写了一个迷宫般的比《红楼梦》还要庞大的小说。妙在那位中国主角的名字叫做YU Trun，读作雨村，作为一个中国人，自然能敏锐的感觉到，这里是在开红楼梦里贾雨村的玩笑，但跟没有读过《红楼梦》的人，这个细节可怎么解释呢？所以，会有字幕组在《生活大爆炸》配字幕时，将“我们去俱乐部听脱口秀”译成“我们去德云社听相声”-因为这样虽然不太忠实。但是跟便于理解。
如果给本文加上一个主题，大概就是：翻译本身就是个筛出音律之美的过程，也可能是有太多趣味是无法翻译的。而意译和直译的趋向取舍，纳博科夫和马尔克斯都无法达成一致。
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